يُعد معرض هيلين بايي (HELENE BAILLY) في باريس من أبرز المعارض التي تعرض أعمالاً تنتمي إلى تيار ما بعد الانطباعية، من توقيع بول غوغان (Paul Gauguin)، هنري دو تولوز لوتريك (Henri de Toulouse-Lautrec)، ماكسيميليان لوس (Maximilien Luce) أو موريس دينيس (Maurice Denis).

يجمع ما بعد الانطباعية مجموعة من التيارات الفنية التي ظهرت بعد آخر معرض للانطباعيين عام 1886. ويسعى فنانو ما بعد الانطباعية، ومن بينهم هنري دو تولوز لوتريك، هنري لو سيدانير (Henri Le Sidaner) أو ماكسيميليان لوس، إلى إضفاء مزيد من العمق والبنية والدلالة على أعمالهم، من خلال التعبير عن عالمهم الداخلي، مع الاستمرار في الاهتمام بالضوء واللون ومشاهد الحياة اليومية. فإذا كانت الانطباعية تلتقط اللحظة العابرة، فإن ما بعد الانطباعية تميل نحو تعبير أكثر ذاتية وشخصية.

وقد شاع استخدام مصطلح “ما بعد الانطباعية” عام 1910 بفضل الناقد الفني روجر فراي (Roger Fry)، خلال معرض نظّمه في “غاليري غرافتون” بلندن، حيث عرض لوحات لفنانين مثل مانيه (Manet)، ماتيس (Matisse)، وغوغان، من بين آخرين. لا يُعتبر هذا المصطلح اسماً لتيار محدّد بقدر ما يشير إلى مرحلة انتقالية نحو الفن الحديث، تُميّزها حرية كبيرة في الأسلوب وابتعاد متزايد عن الواقعية، مما مهّد الطريق لاكتشافات تشكيلية جديدة.

ورغم تنوع الأساليب، يشترك الفنانون في بحثهم عن تجديد التعبير الفني. وقد لعب ما بعد الانطباعية دوراً محورياً في تطوّر الرسم، ممهّداً السبيل لظهور حركات مثل الرمزية، الحوشية (الفوفية)، التعبيرية، أو التكعيبية.